| tabula rasa |
[Feb. 25th, 2009|08:29 pm] |
буквально вчера еще раз был неприятно удивлен абсолютной табуларасавостью начинающих стихотворцев. в союзе писателей попытались поговорить о современной поэзии, пригласили преподавателя педунивера, с которой пришла руководитель литературного объединения их вуза. обе с чувством нескрываемой какой-то гордости как бы между прочим сообщили, что теперь их вуз получил статус академии (я думал эти процессы прекратились - впору думать, как сохранить хотя бы статус института) преподаватель-то ладно - милейшая женщина, которая по существу вопроса и сообщить ничего не могла, так как сфера ее научных интересов лежит в пределах лингвистики. а вот барышня, которая была рекомендована с самых лучших сторон - и прекрасный организатор, и редактор их вузовской газеты, и стихи пишет — когда ее на голубом глазу спросили, кого из современных поэтов читают люди из ее литобъединения, сообщила, что любимый их автор — асадов, просто повергла нас в шок. ладно студенты пиар-отделения, про которых я недавно писал, пусть они думают, что для того, чтобы быть великими пиарщиками, совсем не обязательно знать мировую поэзию. но люди, которые пишут стихи и для них современный русский поэт Асадов, это уже как-то перебор. Возвращаясь домой, я думал, а каких современных поэтов я знал, когда поступал 16-летним юношей на филфак. Отчетливо вспомнил два имени: Иосиф Бродский и Геннадий Айги (по иронии судьбы выпускался из университета с этими же именами, поскольку писал диплом как раз о них).
Разумеется, всегда можно сказать, что во всем виновата система образования, уровень которого катастрофически упал. Но личную заинтересованность-то никуда не денешь. По моей логике, если ты хочешь научиться делать табуретки, естественным твоим желанием должно быть следующее: посмотреть, как их делают другие, более опытные в этом вопросе люди.
Еще я подумал, пытаясь, наверное, их оправдать, что хваленый интернет, в котором, казалось бы, можно найти почти все стихи почти всех поэтов, все-таки не панацея. Потому что ориентиров нет, как нет и твердого разграничения в современном литпроцессе, что такое хорошо, что такое плохо. А ведь доходит до того, что многими какие-нибудь стихи.ру на полном серьезе воспринимаются в качестве среза современной русской поэзии. Поэтому, как ни крути, а толстые журналы, при всех их современных проблемах и бедах, до сих пор способны играть эту роль — отражать современную литературную ситуацию в России и знакомить читателя, живущего в провинции, с хорошей, по большей части, литературой. Через тот же интернет.
С другой стороны, оказывается не в провинциальности по большому счету дело. Вот интересная статья в журнале "Литературная учеба" об абитуриентах литературного института последних лет и вообще сути обучения в этом вузе. К сожалению, автор ее также делает неутешительные выводы.
Ещё одна тенденция, которая пока уверенно возрастает - это графомания не только поэтическая, но прозаическая и даже переводческая. С последними двумя мы широко столкнулись два года назад. Поток прозы превысил поток поэзии - явление почти небывалое. И превысил именно за счёт таких графоманов, которые, по сути, жертвы нашего разрастающегося со скоростью света рынка масс-литературы.
В тематическом плане - почти полная предсказуемость. Девочки с первой любовью в стихах и прозе (лирика о нетрадиционных любовных отношениях - половина из приходящих на конкурс. Особенно это было заметно в наборе 2006 года). Мальчики - с расплывчатым рэпом и суицидальной символикой. На всех последних совещаниях в Приёмной комиссии отмечается постепенное исчезновение классического пристального наблюдения за миром вокруг и в себе.
Ну одержимость темой смерти - давняя история. Недавно был на одном сборище молодых поэтов Иркутска, которое устроило иркутское отделение Союза писателей России. Каждому было предложено прочитать по одному стихотворению. Девять из десяти, независимо от пола, прочитали про смерть - один в стихах резал вены, вторая топилась в речке, третий просто умирал от неразделенной любви. Вспомнил, что и сам начинал примерно с того же. И, когда, будучи 16-летним подростком, принес свои первые опыты в тот же союз писателей и пытался оправдываться умным (по моему тогдашнему мнению) словом "декаданс", в ответ получил замечательное (по моему нынешнему мнению): это хуже. (Сейчас для меня вообще есть внутреннее табу: не употреблять в стихах слово "смерть". И мне кажется это первое, что должны усваивать первокурсники литинститута и вообще любые начинающие стихотворцы.) И слава богу, что о литературном институте я тогда даже не мечтал (возможно, по причине незнания о таковом), потому что с теми стихами я бы точно не поступил.
Пишущий стихи всегда в некотором роде выбивается из общего ряда. Часто в совокупности с этим увлечением идет некая маргинализация личности. Если я в свои 16 лет был обыкновенным неформалом в драных джинсах и черных одеждах, то теперь среди первокурсников лита часто можно наблюдать представителей таких субкультур, как эмо и готы. Да, и еще геи. Что ж, время идет. |
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
artem_mors's journal
